Перро Жюль
1810–1892, 82 лет
артист(ка) балета, Мариинский театр
Отец Жюля Перро был сценическим техником. Эта деталь из лионского детства, кажется, объясняет многое в судьбе человека, который всю жизнь будет не просто ставить танцы, а конструировать на сцене целые миры, подчиняя каждое движение единому драматическому замыслу. Он знал театр изнутри, с его изнаночной, рабочей стороны, и это знание дало ему редкую свободу — видеть в балете не только набор па, а живой, дышащий организм.
Ученик Вестриса, соперник Тальони
В десять лет мальчик из театральной семьи оказывается в Париже. Он учится у самого Огюста Вестриса — легенды, чьё имя гремело ещё в XVIII веке. Но природа не наградила Перро идеальными данными танцовщика. И он делает то, что отличает настоящего мастера от ремесленника: разрабатывает собственный, индивидуальный стиль, который компенсирует недостатки фигуры и превращает их в достоинства. Его дебют в 1830 году на сцене Парижской оперы публика принимает «на бис» — редкое признание для новичка.
Однако в стенах Оперы ужиться не удаётся. Отношения с партнёршей, великой Марией Тальони, портятся настолько, что Перро вынужден покинуть театр. Он уезжает в Лондон, затем в Неаполь. Именно там, в 1834 году, происходит встреча, которая изменит всё: он становится учителем и партнёром юной Карлотты Гризи. А ещё — её гражданским мужем. Этот союз окажется одним из самых плодотворных в истории романтического балета.
Творец «Жизели» и повелитель «Па-де-катр»
В 1841 году в Париже рождается «Жизель». Перро ставит этот балет совместно с Жаном Коралли, но его имя не указано на афише. Такова цена театральной политики. Однако именно его хореографический гений, его понимание драматической линии сделали «Жизель» тем шедевром, который живёт до сих пор.
Лондонский период — время триумфов. С 1842 года Перро — главный балетмейстер Королевского театра в Хеймаркете. Он ставит «Ундину», «Эсмеральду», «Катарину». И, наконец, в 1845 году — «Па-де-катр». Этот дивертисмент на музыку Цезаря Пуни стал легендой ещё до того, как опустился занавес. Перро удалось невозможное: он собрал на одной сцене четырёх величайших балерин эпохи — Марию Тальони, Карлотту Гризи, Люсиль Гран и Фанни Черрито. И не просто собрал, а заставил их танцевать вместе, создав гармонию из соперничества. Премьера прошла в присутствии королевы Виктории.
Петербургский императорский балет
В 1848 году Перро принимает приглашение в Россию. Сначала он служит танцовщиком, но его талант хореографа очевиден. Уже в 1851 году он занимает должность балетмейстера Императорского балета — того самого, что станет основой труппы Мариинского театра. Контракт суров: ежегодно ставить по два новых балета.
В Петербурге он создаёт двенадцать спектаклей, каждый из которых — шаг вперёд в развитии балетного театра. «Эсмеральда», «Катарина, или Дочь разбойника», «Питомица фей», «Наяда и рыбак», «Фауст», «Армида», «Эолина, или Дриада» — эти названия определяли репертуар на десятилетия. В 1850 году к нему приезжает Карлотта Гризи с их дочерью Мари-Жюли. Она продолжает танцевать под его руководством, и петербургская публика рукоплещет ей.
Перро меняет сам принцип балетного спектакля. Каждый танец у него — не вставной номер, а мимическое и пластическое выражение действия драмы. Он не высыпает кордебалет на сцену бездумно, а использует его лишь в исключительные моменты, добиваясь необыкновенной силы впечатления. Он ставит не только на главных сценах — его дивертисменты украшают придворные спектакли в Петергофе, Царском Селе, Эрмитаже.
Личная жизнь и закат карьеры
В России Перро женится на своей ученице, «купеческой дочери» Капитолине Самовской-Воробьёвской. В этом браке рождаются двое детей. Но к 1859 году его хореографическая деятельность почти прекращается. Болезни и домашние дела требуют продолжительного отсутствия в Петербурге. В 1860 году он окончательно оставляет службу при Дирекции Императорских театров и уезжает с семьёй во Францию.
Там он работает балетным педагогом, а позже покупает виллу в Бретани. Жизнь течёт тихо и размеренно. Но финал её оказывается почти символичным для человека, всю жизнь искавшего гармонию движения. 29 августа 1892 года в Сен-Мало Жюль Перро получает солнечный удар на рыбалке. Он похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Наследие мастера
Сегодня имя Перро стоит в ряду крупнейших представителей балета эпохи романтизма. Он не просто ставил танцы — он строил драматургию, где каждое па было словом, а каждый жест — репликой. Его петербургские постановки, особенно «Эсмеральда» и «Наяда и рыбак», сохранялись в репертуаре десятилетиями, передаваясь от поколения к поколению. Он научил русский балет мыслить драматически, и эта школа оказалась важнее любых отдельных спектаклей. Сын сценического техника, он построил театр, где техника служит высшей цели — искусству.
Поделитесь воспоминаниями
Если вы знали этого человека лично или располагаете архивными фотографиями — оставьте своё воспоминание в комментариях. Каждое слово памяти бесценно.
Страница памяти на vkorni.com
