Петрова-Воробьёва Анна Яковлевна
1817–1901, 84 лет
оперный певец/певица, Мариинский театр
#
Голос, который заставлял плакать Брюллова
Карл Брюллов, услышав её пение в 1840 году, не мог сдержать слёз. Великий живописец, видевший сотни оперных спектаклей, оказался беззащитен перед этим контральто — редкой, бархатной силы, объёма и мягкости. Анна Яковлевна Петрова-Воробьёва была не просто певицей Мариинского театра. Она была явлением, которое современники называли «одним из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе».
Её голос охватывал две с половиной октавы — от фа малой до си-бемоль второй октавы. Феноменальный диапазон, виртуозная техника, могучий сценический темперамент. Всё это соединилось в одной женщине, чья судьба оказалась неразрывно связана с рождением русской оперы.
#
Из балетного класса — в оперную сцену
Она появилась на свет в Санкт-Петербурге 14 февраля 1817 года. Отец — репетитор хоров Императорских петербургских театров. Музыкальная среда окружала Анну с детства, но путь к сцене оказался не прямым.
Петербургское театральное училище. Сначала балетный класс у знаменитого Шарля Дидло. Потом — класс пения у А. Сапиенцы и Г. Ломакина. Совершенствовалась у Катерино Кавоса и самого Михаила Глинки. Учителя разглядели в ней не просто способную ученицу — они почувствовали редкий дар.
Дебют состоялся в 1833 году, когда Анна ещё числилась ученицей. Партия Пиппо в «Сороке-воровке» Россини. Затем — Ритта в «Цампе, морском разбойнике» Герольда. Успех был очевиден. Но директор Императорских театров А. Гедеонов распорядился иначе: по окончании училища её определили в хористки Петербургской оперы.
Она пела в драмах, водевилях, дивертисментах. Голос, достойный главных партий, звучал в хоре. И только настойчивые хлопоты капельмейстера Кавоса изменили ситуацию. 30 января 1835 года Анна выступила в партии Арзаче. После этого её наконец зачислили солисткой Императорской оперы.
#
Свадебный подарок Глинки
1836 год стал поворотным. 8 апреля Анна исполнила роль невольницы в драме «Молдавская цыганка, или Золото и кинжал» К. Бахтурина. Для этой постановки Михаил Глинка написал специальную арию с женским хором.
Но главное событие было впереди. Глинка сочинял оперу «Жизнь за царя». Партию Вани он изначально писал для Анны. И сделал ей поистине царский свадебный подарок — вместе с автором либретто Кукольником буквально за одни сутки создал новую сцену у монастыря, которая стала одним из выигрышных моментов партии.
В 1838 году Анна Воробьёва вышла замуж за оперного певца Осипа Петрова. Он готовил партию Сусанина, она — партию Вани. Супруги стали сценическими партнёрами. Анна взяла двойную фамилию — Петрова-Воробьёва. Премьера «Жизни за царя» прошла 27 ноября (9 декабря по старому стилю) 1836 года в петербургском Большом театре.
Она стала первой исполнительницей партии Вани. И первой исполнительницей Параши в «Параше Сибирячке» Д. Струйского. Для неё же предназначалась партия Ратмира в «Руслане и Людмиле», но в премьерный спектакль певица заболела. Выступила только в третьем представлении.
Её репертуар включал Адальджизу в «Норме», Танкреда в одноимённой опере Россини, Ромео в «Капулетти и Монтекки» Беллини. В 1844 году из-за необычайной звучности и обширности нижнего регистра ей доверили мужскую баритоновую партию Ричарда в «Пуританах».
#
«Каждое её движение проникнуто жизнию»
«Литературная газета» в 1840 году писала: «Она только лишь выйдет, сейчас вы заметите великую актрису и вдохновенную певицу. В эту минуту каждое её движение, каждый пассаж, каждая гамма проникнуты жизнию, чувством, художническим одушевлением. Её магический голос, её творческая игра равно просятся в сердце каждого холодного и пламенного любителя».
Владимир Стасов, великий критик, оставил слова, которые звучат как завещание: «Голос Воробьевой был одним из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе: объём, красота, сила, мягкость — все в нём поражало слушателя и действовало на него с неотразимым обаянием».
Среди её сценических партнёров — муж Осип Петров, Сергей Байков, Леон Леонов, Андрей Лодий, Мария Степанова, Мария Шелехова-старшая. Композиторы посвящали ей свои сочинения. Модест Мусоргский — песню Марфы «Исходила младешенька» из «Хованщины» (1873) и «Колыбельную» из цикла «Песни и пляски смерти» (1875).
#
Тишина после бури
Голос, покорявший столицы, был разрушен большой нагрузкой. Мужская партия в «Пуританах» Беллини оказалась роковой. Анна сорвала голос. В 1845 году она оставила сцену, хотя официально числилась в оперной труппе до 1850 года.
В преклонном возрасте она ослепла. Но память о её искусстве не угасала. В 1880 году в «Русской Старине» были опубликованы её воспоминания о Михаиле Глинке — по поводу 500-го представления «Жизни за Царя». Эти записи вошли в сборник «Глинка в воспоминаниях современников».
Анна Яковлевна Петрова-Воробьёва ушла из жизни 26 апреля 1901 года в Санкт-Петербурге. Ей было 84 года. Похоронили её на Смоленском православном кладбище, рядом с мужем. В 1909 году на их могиле открыли общее надгробие. Портретный барельеф исполнил Леонид Позен по оригиналу брюлловского портрета.
В 1936 году останки супругов Петровых перенесли в Александро-Невскую лавру, на Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств. Надгробие с прежнего захоронения сохранилось на Смоленском кладбище. Два памятника — двум эпохам одной жизни.
Голос, который заставлял плакать Брюллова, умолк. Но остались воспоминания, записи, партии, написанные специально для неё. И та сцена у монастыря в «Жизни за царя», которую Глинка сочинил за одну ночь — как свадебный подарок певице, подарившей русской опере свой уникальный дар.
Поделитесь воспоминаниями
Если вы знали этого человека лично или располагаете архивными фотографиями — оставьте своё воспоминание в комментариях. Каждое слово памяти бесценно.
Страница памяти на vkorni.com
