Максакова Мария Петровна
1902–1974, 72 лет
меццо-сопрано, Мариинский театр
Голос, который звучал на два континента
Летом 2014 года во Владивостоке, на сцене только что открывшегося Приморского театра оперы и балета, впервые прозвучала Кармен в исполнении Марии Максаковой. Этот дебют на дальневосточной сцене стал не просто очередной премьерой — он соединил два полюса её творческой жизни: Мариинский театр, где она служила солисткой, и новый оперный дом, распахнувший двери на Тихом океане. В тот вечер в зале сидели те, кто знал её как депутата Государственной думы, и те, кто помнил её по «Романтике романса» на телеканале «Культура». Но для самой Максаковой это был прежде всего выход на сцену — туда, где её голос, меццо-сопрано, звучал так, как задумала природа.
Мария Петровна Максакова-Игенбергс прожила 72 года — с 1902 по 1974. Но если смотреть на даты, указанные в биографии, становится ясно: перед нами не просто певица, а человек, чья жизнь оказалась сплетена из музыки, политики, скандалов и трагедий. Она была солисткой Мариинского театра с 2011 по 2017 год — и эти шесть лет стали для неё временем, когда голос звучал на главной оперной сцене страны, а сама она уже носила депутатский значок.
Происхождение и путь к сцене
Мария родилась 24 июля 1977 года в Мюнхене. Её мать — актриса Людмила Максакова, отец — немецкий предприниматель Петер Андреас Игенбергс, уроженец Праги, сын прибалтийского немца из Латвии. По «праву крови» и «праву земли» девочка с рождения получила гражданство Германии. Но главное наследство досталось ей от бабушки — певицы, народной артистки СССР Марии Максаковой. Та самая фамилия, что гремела на сценах Большого театра, перешла к внучке вместе с голосом.
В 1995 году она окончила Центральную музыкальную школу при Московской консерватории по классу фортепиано. Казалось бы, путь пианистки был предопределён. Но в 2000 году она уже держала красный диплом Российской академии музыки имени Гнесиных по отделению академического вокала. Через четыре года — аспирантура той же академии.
С 2000 года — труппа московского театра «Новая опера». Снегурочка, Офелия, Лейла — первые партии, которые она пела на сцене. С 2003 года — приглашённая солистка оперы Большого театра России: Оскар в «Бале-маскараде», Мюзетта в «Богеме». С 2006 года — «Геликон-опера». И вот, в 2011 году, — Мариинский театр.
В Мариинском театре
Шесть лет, с 2011 по 2017, Мария Максакова была солисткой оперной труппы Мариинского театра. Её репертуар в эти годы — это россыпь ярких, сложных партий, каждая из которых требовала не только вокального мастерства, но и актёрской глубины.
Дорабелла в «Так поступают все» Моцарта — партия, где комедия положений переплетается с тонкой психологией. Керубино в «Свадьбе Фигаро» — паж, чья юношеская страсть звучит в каждом жесте. Фругола в «Плаще» Пуччини — драматическая роль, где голос должен передать отчаяние и надежду. Композитор в «Ариадне на Наксосе» Рихарда Штрауса — партия, требующая философского осмысления. Никлаус в «Сказках Гофмана» Оффенбаха — таинственный спутник поэта. Рассказчица в «Поругании Лукреции» Бриттена — роль, где слово и музыка сливаются в единый поток.
Но, пожалуй, самой значимой стала партия Принцессы Шарлотты в мировой премьере оперы Родиона Щедрина «Левша». Это был не просто спектакль — это было рождение нового произведения, и Максакова стала его первой исполнительницей. А летом 2014 года она дебютировала в партии Элен Безуховой в премьерных показах оперы Прокофьева «Война и мир» — образ, где светская красота оборачивается пустотой.
Творческая личность
Голос Максаковой — меццо-сопрано — звучал не только на оперной сцене. Пять лет, с 2009 по 2014 год, она вела на телеканале «Культура» вместе с народным артистом РФ Святославом Бэлзой цикл концертных программ «Романтика романса». С сентября 2014 по март 2016 года — с Евгением Кунгуровым. Эти передачи стали для неё возможностью говорить о музыке не со сцены, а в кадре, обращаясь к зрителю напрямую.
Лейбл Universal Music Group International выпустил два её сольных диска. Дебютный альбом «Mezzo Soprano» — оперные арии в сопровождении Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» под управлением Дмитрия Юровского. Второй — классические романсы Чайковского и Рахманинова, где партию фортепиано исполнила Л. Петровская. Эти записи — свидетельство того, как её голос мог быть и драматичным, и лирическим, и камерным.
Наследие
С конца 2016 года Максакова работала преподавателем в Российской академии музыки имени Гнесиных — той самой, которую сама окончила с красным дипломом. Уволена в марте 2017 года за прогулы. Но даже после этого она оставалась приглашённой солисткой театра «Геликон-опера».
Её жизнь после Мариинского театра — это отдельная история, полная политических поворотов и личных трагедий. Но для тех, кто помнит её на сцене, она навсегда останется голосом, который звучал в «Свадьбе Фигаро» и «Войне и мире», в «Левше» и «Сказках Гофмана». Голосом, который однажды, летом 2014 года, впервые запел Кармен во Владивостоке — и этот звук разнёсся над Тихим океаном.
Поделитесь воспоминаниями
Если вы знали этого человека лично или располагаете архивными фотографиями — оставьте своё воспоминание в комментариях. Каждое слово памяти бесценно.
Страница памяти на vkorni.com
