Давыдов Александр Михайлович
1872–1944, 72 лет
оперный певец/певица, Мариинский театр
Голос, который не замолкал
В 1900 году на сцену Императорского Мариинского театра вышел певец, которому суждено было стать одним из самых ярких и многогранных артистов своего времени. Его появление в партии Германа из «Пиковой дамы» стало не просто дебютом — это было заявление. За этим голосом, за этой манерой стояла целая жизнь, полная взлетов, падений и удивительных поворотов. Александр Михайлович Давыдов — имя, которое в истории русского оперного искусства стоит особняком. Он был не просто тенором, он был явлением.
Происхождение и путь к сцене
Путь к этой сцене начался далеко от столичного блеска. Александр Михайлович Давыдов — это сценический псевдоним, а родился он 25 марта 1872 года в местечке Кобеляки Полтавской губернии в семье учителя. Настоящее его имя — Израиль Моисеевич Левенсон. Уже в двенадцать лет, покинув родной дом, он оказался в Киеве. Жизнь не баловала мальчика: он пел в хоре, затем — в кафе-шантане. Именно там, в этой пестрой и далекой от академической сцены среде, он впервые соприкоснулся с музыкой, которая стала его судьбой.
В Киеве произошла судьбоносная встреча. Известный оперный деятель И. П. Прянишников заметил талантливого юношу и помог ему перейти в хор Киевской оперы. С 1890 по 1892 год Давыдов обучался пению у самого Камилло Эверарди — легендарного педагога, воспитавшего целую плеяду русских вокалистов. Первый опыт на оперной сцене случился рано: в 1889 году в Екатеринославе он дебютировал в партиях Фауста и Альфреда. Но молодость и жажда сцены толкали его на эксперименты — он увлекся опереттой, выступая параллельно в операх и легких жанрах. Эти годы странствий по разным антрепризам городов России закалили его характер и отточили мастерство.
В Мариинском театре
В 1900 году Давыдов стал солистом Императорского Мариинского театра. Его дебют в партии Германа в «Пиковой даме» сразу привлек внимание и публики, и критиков. Он прослужил в театре до 1914 года, но даже в эти годы не прекращал гастролировать по России и за рубежом. В 1909 году по приглашению Сергея Дягилева он выступал в Париже в программе легендарных «Русских сезонов».
Репертуар певца был колоссален — 85 оперных партий и 30 опереточных ролей. Он был первым исполнителем партии Садко в постановке Мариинского театра. В его активе были Наль («Наль и Дамаянти»), Моцарт («Моцарт и Сальери»), Миме («Зигфрид»), Синодал («Демон»), Вильгельм («Миньон»), Арлекин («Паяцы»), Тангейзер («Тангейзер»), Самозванец («Борис Годунов»), Хозе («Кармен»), Логе («Золото Рейна»), Ленский («Евгений Онегин»), Макс («Вольный стрелок»), Отелло («Отелло» Верди) и многие другие.
Творческая личность
Давыдов был не просто вокалистом — он обладал крупным актерским дарованием и высокой музыкальной культурой. Его трактовки отличались глубиной и психологической достоверностью. Известный петербургский критик Э. А. Старк (писавший под псевдонимом Зигфрид) в своей книге «Петербургская опера и её мастера» отмечал, что Герман Давыдова был «значительнее, нежели у Фигнера», проще, без налета мелодраматизма. Особенно ценно, что в партиях Зигмунда, Логе и Тангейзера певец вступал в соревнование с самим Ершовым — создателем этих ролей — и всегда выходил из него с честью. А в партии Миме, по словам критика, он оставался «непревзойденным».
Помимо оперы, Давыдов был невероятно популярен как исполнитель русских песен и «цыганских» романсов. Он сам сочинял музыку. Его перу принадлежат знаменитые романсы «Отойди, не гляди» и «Зачем?» (иногда называемый по припеву: «тебя не вырвут у меня»). Последний вошел в репертуар самой Анастасии Вяльцевой, а позже, в советские годы, прозвучал в фильме «Свадьба» в исполнении Веры Марецкой и Сергея Мартинсона, став одним из лучших музыкальных номеров картины.
Наследие
В 1914 году из-за наступающей глухоты Давыдов оставил оперную сцену, но продолжал концертную деятельность до 1924 года. Затем последовала эмиграция в Париж, где он работал консультантом в Парижском театре Русской оперы. В 1934 году он стал режиссером оперной труппы Ф. И. Шаляпина и по его настоянию был приглашен в парижский театр «Опера комик» для постановки «Князя Игоря» (музыкальным руководителем спектакля был сам А. К. Глазунов).
В 1935 году Давыдов вернулся в СССР. С 1936 года он занимался педагогической деятельностью в вечерней школе пения при Мариинском театре, который к тому времени стал Ленинградским театром оперы и балета имени С. М. Кирова. Он передавал свой опыт и знания новому поколению артистов. Александр Михайлович также оставил литературные воспоминания о П. И. Чайковском и Ф. И. Шаляпине для различных сборников и журналов.
Ушел из жизни Александр Михайлович Давыдов 28 июня 1944 года в Москве. Его похоронили на Литераторских мостках. Он прожил 72 года, и каждый из них был наполнен музыкой. Его голос, запечатленный на грампластинках (около 400 записей), продолжает звучать и сегодня, напоминая нам о том, что настоящее искусство не знает границ времени.
Поделитесь воспоминаниями
Если вы знали этого человека лично или располагаете архивными фотографиями — оставьте своё воспоминание в комментариях. Каждое слово памяти бесценно.
Страница памяти на vkorni.com
